琴、棋、書、畫

古代文人四友中

“琴”居首位

“琴聲雖可狀，琴意誰可聽？”

彈奏古琴的場景和氛圍

更向何處尋？

答案就在丹青繪事之中

7月31日10時，靈境·人民藝術館限量發行“余音裊裊”系列——“琴韻鬆風”數字水墨，以宋代《深堂琴趣圖》、清代上睿《攜琴訪友圖》、明代仇英《梅石撫琴圖》、清代吳歷《鬆壑鳴琴圖》、明代陳洪綬《撫琴圖》為原型，分別制作五款數字作品，各發行1000份，每份定價38元﹔同時，以元代王振鵬《伯牙鼓琴圖》為原型制作一款數字作品，發行300份，每份定價99元﹔此外，以宋代趙佶《聽琴圖》為原型，推出擁有獨立編號的《聽琴圖-趙佶》數字作品及原畫尺寸的仿制畫，發行1000份，每份定價899元。

深堂琴趣圖-佚名

攜琴訪友圖-上睿

梅石撫琴圖-仇英

鬆壑鳴琴圖-吳歷

撫琴圖-陳洪綬

伯牙鼓琴圖-王振鵬

《聽琴圖-趙佶》仿制畫

“琴韻鬆風”數字水墨已取得ISBN版號，將通過數字出版的形式發行，在人民靈境鏈上進行區塊鏈認証，並在靈境·人民藝術館數字出版作品平台進行個人藏品的統一管理。該作品具有唯一編號、永久存証、不可復制、不可篡改等特性。靈境·人民藝術館注冊用戶可通過“靈境人民藝術館”微信公眾號菜單“藏品專區”進行購買。

古代文人常以琴入畫，寄情抒懷，認為琴乃修身養性的必備道器，因而繪畫中的琴常與士人相伴，具有獨特的審美意象。宋代《深堂琴趣圖》中描繪山齋數楹，蔥樹掩映，一人於堂中撫琴，二鶴在琴聲中閑步。上睿的《攜琴訪友圖》中，主人靜坐書齋，手拿羽扇，意態安閑。客人策杖佇立溪橋上，從容來訪。后面小童弓身抱琴，表明“攜琴訪友”的主題。仇英的《梅石撫琴圖》以青綠設色畫湖石溪澗，一人坐撫琴，一人對坐，表現出文人生活的雅趣。吳歷的《鬆壑鳴琴圖》裡繪奇峰聳立，澗泉濺落，山谷草亭中端坐三士，其中一人撩撥琴弦。陳洪綬的《撫琴圖》中士人坐盤石撫琴，仕女六人環侍。《伯牙鼓琴圖》中，王振鵬用生動、准確的筆墨刻畫了俞伯牙與鐘子期的外形特征和內心活動，彈琴者的專注，聽琴者的入神，都躍然絹上。趙佶的《聽琴圖》描繪雅集聽琴的場景，畫家巧妙地用筆墨刻畫出“此時無聲勝有聲”的音樂的意境。

“余音裊裊”系列——“琴韻鬆風”數字水墨的發行，是靈境·人民藝術館在中華優秀傳統文化數字化上的持續探索，在畫中一睹古琴之美，領略古人超脫世俗的高雅情懷。