賞朱大焱草書藝術：行雲流水 縱任奔逸

朱大焱書法作品

如果說書法的各體有難易與高低之分的話，那麼草書無疑是最難、最高和最具抒情色彩的。草書的隨機性和“勢來不可擋，勢去不可遏”的把控，除了書者須具有嫻熟的技巧技法，更有賴於書者的內在綜合修養和與生俱來的天賦才情。朱大焱雖對各種書體均有廣泛涉獵，真行篆隸都寫得不錯，但在諸書體中，他最精擅的還是草書，可說是其主打或代表性書體。他的草書行雲流水，汪洋恣肆，俯仰生姿，氣勢不凡，於沉雄中寓飛動，厚重大氣而能搖曳多姿，別具野逸之美，恰如飽學的隱士高人，於隨意的言談和舉手投足之間流溢出的真性情，亦如“謝家子弟，縱復不端正，奕奕皆有一種風流氣骨” ，可謂神採飛揚，極具抒情性。看得出朱大焱的草書深得傳統經典的孳乳和浸淫，漢代張芝、晉“二王” 、唐代以降孫過庭、張旭、懷素、黃山谷、王鐸、傅山等或朴厚古茂，或狂放不羈，或靈動醇雅，或散淡從容，均給了他諸多啟示和靈感，但就中得益最多者當屬孫過庭，不僅僅是結體及用筆等技術層面的東西，還有其書學著作《書譜》中的哲思藝理，更是使其獲益良多。

注重借鑒，學習傳統，在不斷的重溫經典過程中臨創可說是朱大焱30多年書法學習的基本經驗總結。正如其自己所言：“書法及篆刻需要探索創新，但必須具有深厚的傳統書法功底和文化底蘊，不學傳統經典或者說割裂傳統等於是無源之水，創新便成為無緣無故的東西，現在有不少所謂的當代書法一直試圖掙脫古人的樊籬，我認為是死路一條。 ”因此，他執著地追求探索，筆耕不輟，堅持每天臨帖。當然，朱大焱也不是一味地臨寫而不考慮創新圖變，事實上，他一直沒有停止過對筆墨及形式語言的探索。然而，他並不標新立異，刻意制作，與時下的那種隻注重形式感的拼貼制作不同，他是由內而外，不斷地從經典中品出新味和新意，然后擴而大之，走的是一條臨、悟、創的路子。所以他的草書看上去率意輕鬆、質朴清新、無做作痕跡而有充沛的內心情感宣泄，呈現的是熔古鑄今、推陳出新的境界。

朱大焱說： “深入傳統，這是書法藝術發展的獨特規律和不二法門，必須不折不扣地遵循。就我個人而言，繼續深入臨習傳統的經典作品和學習中國傳統文化﹔同時又要用現代審美意識審視和激活傳統，用自己的想法眼光去發掘和開採傳統裡的寶藏。有時候我會感覺越是傳統的越現代，當然也要借鑒近代、現代其他優秀作品，唯有如此，才能不斷汲取營養，豐富自己，突破自己的創作模式，產生新的追求和創作活力。 ”

正是沿著這條道路，朱大焱在研習書法的30余年光陰裡，結出了累累碩果，他以不懈的努力向觀眾和同行証明了自己的過硬實力。（來源：中國藝術報）